مشهد عُري لفلورنس بيو، تم تعديله بواسطة أوبنهايمر باستخدام المؤثرات البصرية، وتم تصوير الأزياء في الهند والشرق الأوسط.

كان فيلم كريستوفر نولان "أوبنهايمر" أحد أكثر الأفلام التي نوقشت هذا العام، ليس فقط فيما يتعلق بالإشادة النقدية ولكن أيضًا فيما يتعلق بالجدل الذي أحاط بعرضه في مختلف الأسواق حول العالم.

تتضمن بعض أحدث المواضيع اختيار الموزعين الإقليميين لتعديل مشهد يظهر فيه فلورنس بيو رقميًا، واستبدال مشهد يُنظر إليه على أنه فاضح بفستان أسود تم إنشاؤه بواسطة تقنية CGI، وذلك من خلال إصدار الفيلم في الهند وفي بعض مناطق الشرق الأوسط.

أثار هذا التغيير جدلاً حول المعايير الثقافية، والرقابة على السينما، والتوجيه الفني، والاستخدام الشائع للتحرير الرقمي لتكييف المواد مع سوق معينة.

مشهد فلورنس بيو العاري موضع تساؤل.

في أوبنهايمر، فلورنس بيو يؤدي الدور زوجة الفيزيائي ج. روبرت أوبنهايمر: كاثرين أوبنهايمر، المعروفة أيضاً باسم كيتي. يصف أحد مشاهد الفيلم لحظة خاصة بين الشخصيتين، والتي تتضمن حتى في نسختها الأصلية بعض جوانب الحميمية.

قصص ذات صلة

Pornhub to Restrict Access for Uk Users From Next Week — What Happened, Why It Matters, and What to Do Next What Is Artificial Selection? A Simple Guide With Examples

أما بالنسبة للإصدارات الغربية، فقد تم ترك المشهد كما هو، بما يتماشى مع الموضوع الناضج للفيلم ذي التصنيف العمري R.

ومع ذلك، ووفقًا لرواد السينما ووسائل الإعلام المحلية، فإن نسخة الفيلم المعروضة في الهند وبعض دول الشرق الأوسط تحتوي على فستان أسود تم إدخاله رقميًا فوق الشخصية في هذا المشهد.

بدلاً من النسخة المتوفرة في النسخة الدولية، تعرض المشاهدون في هذه المناطق لنسخة معدلة تتوافق مع المتطلبات المحلية فيما يتعلق بالعرض على الشاشة.

لماذا تم إجراء هذا التغيير؟

هناك عدد من الأسباب التي تجعل مثل هذا التغيير ممكناً:

1 معايير الرقابة المحلية.

فيلم تصنيف توفر المجالس في العديد من البلدان معايير يتم على أساسها تحديد ما يجب عرضه على الجماهير.

وينطبق الأمر نفسه على الهند، حيث من المعروف أن المجلس المركزي لتصنيف الأفلام (CBFC) يصر على إجراء تغييرات أو تعديلات على المشاهد العارية أو تلك التي تحتوي على مواد جنسية قبل منح الموافقة على عرض الفيلم للجمهور.

وفي السياق نفسه، يفرض عدد من دول الشرق الأوسط قواعد صارمة على الأفلام فيما يتعلق بالحشمة.

بدلاً من إزالة المشهد بأكمله أو مواجهة خطر الحظر، يختار بعض الموزعين تغيير الصور لضمان بقاء القصة كما هي، ومع ذلك فمن الواضح أن هذه الطريقة قد تم استخدامها بشكل متكرر مع التكنولوجيا الرقمية.

2 تقنيات التعديل الرقمي هي اختلافات في المنهجية الأصلية التي يجري تطويرها حاليًا.

يُعدّ استخدام تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI) في تعديل الأزياء مجالاً ناشئاً في توزيع الأفلام.

بالمقارنة مع التعديلات التي قد تنطوي على تحرير بسيط أو حذف مشهد، فإن تغييرات الملابس الرقمية لا تتطلب تقليل مدة المشهد في مدة عرض الفيلم، ولكنها يمكن أن تتناسب مع معايير المنطقة.

تحافظ هذه الطريقة على استمرارية السرد - فالشخصيات هي نفسها، ولا تزال تتفاعل، ولا تزال تتحاور - ولكن تم تعديل التمثيل المرئي.

ردود فعل الجمهور والنقاد.

وقد أثار هذا التغيير ردود فعل متباينة:

الآراء المؤيدة:

يُقدّم بعض المشاهدين تفسيراً منطقياً لهذا التغيير، مشيرين إلى أن طريقة عرض الوسائط الإعلامية مقيدة بالمعايير الثقافية المحلية. ويزعم المؤيدون أن هذه التعديلات ستُمكّن المشاهدين في الأسواق الأكثر محافظة من مشاهدة السينما العالمية والاستمتاع بها دون المساس بالحساسيات المحلية.

وجهات نظر نقدية:

هناك وجهة نظر أخرى تعتبر ذلك رقابة تمس بالنزاهة الفنية. ويشير النقاد إلى أن تغيير المشاهد (حتى تغييرها فعلياً) قد يؤثر على الرؤية الأصلية للمخرج.

أي تعديل في الأداء، بما في ذلك الأزياء، يمكن أن يصبح مهماً في حالة أوبنهايمر حيث يمثل التعقيد العاطفي محور التركيز الرئيسي.

لاحظ نقاد السينما أنه على الرغم من أن إضافة الملابس الرقمية إلى المحتوى ليست بالأمر الجديد بالطبع، إلا أن نهج توطين المحتوى يشير ذلك إلى تحول من القصات القديمة إلى أشكال تغييرات أكثر خفاءً.

السياق الصناعي.

يُعد هذا التوجه نحو توطين المحتوى أحد أبرز التوجهات في هذا المجال:

• في السابق، كانت الأفلام التي تستهدف السوق المحافظة عادةً ما تخضع للتحرير أو لا تُعرض على الإطلاق.
• بدأت منصات البث في طرح العديد من النسخ من نفس العنوان، إحداها نسخة كاملة غير منقحة، والأخرى نسخة مصممة خصيصاً لجمهور معين.
• تُعد مجموعة أدوات تعديل الملابس الرقمية المتاحة إضافة إلى الدبلجة والترجمة والتحرير الصوتي، والتي يمكن للاستوديوهات والموزعين تنفيذها الآن.
• هذا التغيير الذي طرأ على فيلم هوليوودي ضخم مثل فيلم أوبنهايمر يدل على ما يتعين على وسائل الإعلام العالمية فعله تحقيق التوازن بين الرغبة الإبداعية وواقع السوق.

ما يقوله صناع الأفلام والموزعون.

حتى وقت كتابة هذا التقرير، لم يصدر المخرج كريستوفر نولان ولا استوديو الفيلم أي بيان رسمي للجمهور بخصوص أو شرح تغيير المؤثرات البصرية في أسواق معينة.

في المناطق التي تم اختراقها، يتردد الموزعون في التعليق على التعديلات نيابة عن الاستوديوهات الأجنبية، مشيرين إلى ضرورة تلبية متطلبات مجلس الأفلام المحلي.

يمكن التكهن بهذا الصمت، ولكنه يشير أيضًا إلى المعيار السائد في الصناعة: غالبًا ما لا تعلق الاستوديوهات علنًا على تغييرات المحتوى التي تتم نيابة عنها لإصدارها في بلد معين إلا إذا تم التطرق إلى هذا الأمر.

الآثار الأوسع نطاقاً.

إن الأسئلة التي أثيرت في قضية أوبنهايمر تتجاوز مجرد فيلم واحد:

• النزاهة الفنية في مقابل القدرة على التكيف الثقافي: هل من المفترض تعديل العمل الإبداعي الأصلي ليتوافق مع المعايير المحلية، أم أنه من المفترض أن يأخذه الناس كما هو؟
• دور التكنولوجيا في تعديل المحتوى: مع ظهور أدوات رقمية أكثر تطوراً، أين سيتم رسم الحدود بين التوطين المقبول والتوطين غير المرغوب فيه؟
• مشاكل التوزيع العالمي: إذا لم يكن ذلك من خلال تجزئة تجربة الجمهور، فكيف ستتعامل الاستوديوهات مع العدد المتزايد من المتطلبات الثقافية؟

ليست هذه هي الأسئلة الوحيدة التي يطرحها أوبنهايمر، لكن الفيلم قد وضع هذه الأسئلة في المقدمة.

الخلاصة.

يمثل غلاف مشهد مع فلورنس بيو بتقنية CGI لتلبية احتياجات الجمهور الهندي والشرق أوسطي في فيلم أوبنهايمر نقاط الاتصال الثلاث بين الثقافة والتكنولوجيا والسينما.

على الرغم من أن التغيير يمكن تفسيره باللوائح المحلية، إلا أنه يسلط الضوء بشكل أكبر على المناقشات الحالية حول الرقابة والتفسير الفني وتكييف الأفلام للجمهور الدولي.

مع التغيرات الحالية في وسائل الإعلام الدولية، ستزداد هذه التغيرات، وما يصاحبها من نقاشات، تواتراً. ويكمن التحدي في تحقيق التوازن بين التنوع الثقافي والتعبير الإبداعي، بما يخدم الجمهور والمبدعين على حد سواء.

+2 مصادر